Baixa i escolta en línia els sons dels carrers de la ciutat

Preguntes i tasques

1. Per què les finestres tancades protegeixen les habitacions dels pisos superiors d'un edifici del soroll de la carretera molt més notablement que a les inferiors?
2. Se sap que la fusta condueix millor el so que l'aire. Per què la conversa té lloc a l'habitació del costat esmorteïda quan la porta de fusta d'aquesta habitació està tancada?
3. Per què el so és més fort si no truqueu a la paret, sinó a la porta?
4. On va l'energia de les vibracions sonores quan el so es "congela"?
5. Per què la cabina del punter està entapissada amb feltre?
6. Quan una orquestra actua en una sala gran, la música sona diferent segons si la sala està plena de gent o buida. Com es pot explicar això?
7. Els nostres avantpassats podien escoltar el soroll llunyà de les peülles, deixant caure l'orella a terra. Per què no es va sentir aquest so a l'aire?
8. Per què, a la boira, se senten bips, per exemple, trens o vaixells a motor, a una distància més gran que en temps clar?
9. El diapasó que oscil·la a la mà sona suaument, i si poses la cama sobre la taula, el volum del so augmenta. Per què?
10. El diapasó "sorollós" de la tasca anterior durarà més temps en comparació amb el "tranquil"?
11. Com explicar el fet que a una gran distància s'escolta una veu, però no es poden distingir les paraules?
12. Els membres de les expedicions antàrtiques, quan van cavar túnels a la neu, van haver de cridar per ser escoltats fins i tot a una distància de cinc metres. No obstant això, l'audibilitat va augmentar notablement quan es van enfonsar les parets del túnel. Amb què està connectat?
13. Per què no hi ha ressò en una habitació de mida normal?
14. Per què l'eco d'un so agut, com ara un crit, és generalment més fort i diferent que d'un de baix?
15. Volant accidentalment per la finestra, el ratpenat de vegades s'asseu al cap de la gent. Per què?
16. En la maqueta de la "galeria del xiuxiueig" que es mostra a la figura, les ones sonores del xiulet van provocar que la flama d'una espelma col·locada contra la paret oposada parpellejés. Però el parpelleig s'aturava si es col·locava una pantalla estreta prop de la paret al costat de la flama i el xiulet. Com va bloquejar el so aquesta pantalla?
17. Per què de vegades el "raig" sonor del localitzador, dirigit a un submarí des de poca distància, no hi arriba?

Acústica de la sala.

Propagació del so a
espais tancats i oberts està subjecte a diferents lleis.

S'absorbeix part de l'energia
alguns es reflecteixen, alguns es dispersen.

,                                           
(5.1)

,                                           
(5.2)

on a_neg - coeficient de reflexió,

a és el coeficient d'absorció.

Aquests coeficients són
funcions de freqüència. Si no hi ha difracció, aleshores

,(5.3)

,(5.4)

Si hi ha difracció, aleshores
les ones reflectides interfereixen amb les incidents i, en conseqüència, es formen punts
nodes i antinodes, és a dir. tenim ones estacionàries.

L'acústica de les habitacions en el marc de la teoria estadística.

Els processos de propagació del so en una habitació es consideren una decadència
energia de les ones reflectides multiplicades. Si no hi ha difracció, aleshores

,(5.5)

Si a és petit, llavors hi ha molta energia i
la seva distribució es produeix sense nodes i antinodes, és a dir. densitat d'energia en
cada punt de la sala és el mateix. Aquest camp s'anomena difusa. Només
per a aquest camp, es pot determinar la longitud mitjana del camí del feix de so, que
típic de la mida de la sala "secció daurada" (longitud, amplada, alçada
s'hauria de relacionar com: 2:1,41:1).

,                                 
                  (5.6)

on és la longitud mitjana
camí del feix de so,

V - el volum de l'habitació,

S - àrea de la superfície
locals.

                                                  
(5.7)

,                                                  
(5.8)

on és la mitjana
temps de viatge (estadístic).

Considereu
estat estacionari, és a dir, la quantitat d'energia irradiada és igual a la quantitat
energia absorbida durant un temps t.

,                                              
(5.9)

on és l'emès
energia,

R_a–
font d'alimentació de so,

t és l'interval de temps. Una part de l'energia serà absorbida.

- energia a l'habitació,
(5.10)

on e_m - densitat
energia sonora, a és el coeficient d'absorció.

,                                                
(5.11)

- estat estacionari, llavors serà
igualtat energètica, com s'ha esmentat anteriorment.

,                                                  
(5.12)

és el valor estacionari de la densitat
energia.

D'altra banda, se sap

,                                                    
(5.13)

,                                                    
(5.14)

,                                                  
(5.15)

,                                     
(5.16)

on és l'efectiu
pressió sonora a l'habitació en estat estacionari,

R_a - Potència acústica.

Aquests
les proporcions es deriven sota la condició d'un coeficient d'absorció molt petit,
limitant la superfície, amb un augment de a (sales, auditoris, habitatges) e_mdisminueix
apareixen nodes i antinodes. Aquells. la densitat d'energia no està distribuïda
Les fórmules (5.10, 5.14) donen un valor mitjà si
agenial.

,                                                    
(5.17)

- Absorció total del local (fons
absorció). ,
.

1 Sabin (diss.) - ell
absorció d'1 m2 d'una finestra oberta sense tenir en compte la difracció. Fons
l'absorció és un valor variable i per a diferents habitacions aquests són valors diferents.

Des de dins
els coeficients d'absorció són tots diferents, introduïm el concepte de coeficient mitjà
adquisicions:

,                                       
(5.18)

on S_K- zones de les superfícies de l'habitació, a_Ksón els seus coeficients d'absorció.

objectes interiors, persones
etc. (la seva superfície absorbent és difícil de tenir en compte), per tant, equivalent
coeficients d'absorció a_n.

Per comptabilitzar tots els elements
valor, com l'absorció total de l'habitació:

,                                       
(5.19)

on a_nN_n
és el producte del coeficient d'absorció equivalent dels objectes i el seu nombre.

Considereu el procés
atenuació del so a l'habitació després d'apagar la font de so.

 —
l'hora d'inici

 —
després d'una reflexió

—
després de 2 reflexions

—
després de n reflexions (5.20)

on t – elemental
moment de temps.

,                                                 
   (5.21)

,                                                  
(5.22)

,                                             
(5.23)

on e és la densitat d'energia en
vista general.

Passem a
funció exponencial:

                                       
(5.24)

Introduïm un substitut:

                                                      
(5.25)

Perquè sense difracció, llavors a_absorbir (a_Dc) i a_neg
enllaçats a través de la unitat.

,                                                    (5.26)

,                                          
(5.27)

Anem a descriure els processos de creixement
i atenuació del so a l'habitació.

,                                        
 (5.28)

- així es descriu el procés de desintegració
so a l'habitació.

altres cançons del so

• Escolta
  descarregar

  Afegir a preferits
  01:42

  so
  Serra circular

• Escolta
  descarregar

  Afegir a preferits
  00:17

  So
  Sirenes

• Escolta
  descarregar

  Afegir a preferits
  00:06

  So
  Endevina qui truca

• Escolta
  descarregar

  Afegir a preferits
  07:48

  So
  Pluja

• Escolta
  descarregar

  Afegir a preferits
  00:55

  So
  motor de moto

• Escolta
  descarregar

  Afegir a preferits
  00:24

  So
  motor de bicicleta esportiva

• Escolta
  descarregar

  Afegir a preferits
  15:16

  ►So
  Tempesta i pluja

• Escolta
  descarregar

  Afegir a preferits
  00:06

  So
  Disparar des d'una metralladora (des de la distància)

• Escolta
  descarregar

  Afegir a preferits
  00:41

  So
  colla

• Escolta
  descarregar

  Afegir a preferits
  00:41

  so
  batec del cor..

• Escolta
  descarregar

  Afegir a preferits
  03:28

  so
  cotxe

• Escolta
  descarregar

  Afegir a preferits
  00:11

  So
  sirena de foc

• Escolta
  descarregar

  Afegir a preferits
  00:11

  so
  aigua de l'aixeta

• Escolta
  descarregar

  Afegir a preferits
  00:23

  So
  Aigua bullint

• Escolta
  descarregar

  Afegir a preferits
  00:09

  So
  Aigua a la dutxa

• Escolta
  descarregar

  Afegir a preferits
  00:05

  So
  Aigua a la pica

• Escolta
  descarregar

  Afegir a preferits
  02:35

  So
  L'any nou ens arriba

• Escolta
  descarregar

  Afegir a preferits
  01:17

  So
  teclats

• Escolta
  descarregar

  Afegir a preferits
  00:05

  So
  Córrer: sons de passos

• Escolta
  descarregar

  Afegir a preferits
  00:22

  So
  Sexe (operació Y)

• Escolta
  descarregar

  Afegir a preferits
  00:21

  So
  metralladora

• Escolta
  descarregar

  Afegir a preferits
  00:06

  so
  timbre del telèfon

• Escolta
  descarregar

  Afegir a preferits
  00:32

  so
  per SMS

• Escolta
  descarregar

  Afegir a preferits
  00:25

  So
  Plor femení prolongat

• Escolta
  descarregar

  Afegir a preferits
  00:08

  So
  trencament de vidre 2

• Escolta
  descarregar

  Afegir a preferits
  00:06

  so
  la meva gola)

• Escolta
  descarregar

  Afegir a preferits
  00:50

  so
  alerta

• Escolta
  descarregar

  Afegir a preferits
  00:07

  So
  Obrint una porta a una estació espacial

• Escolta
  descarregar

  Afegir a preferits
  00:05

  So
  tancament de la porta

• Escolta
  descarregar

  Afegir a preferits
  00:24

  So
  Motor de motocicleta Yamaha R1=)

• Escolta
  descarregar

  Afegir a preferits
  00:24

  So
  Motor de motocicleta Yamaha R1

• Escolta
  descarregar

  Afegir a preferits
  00:18

  So
  Marcació (telèfon antic)

• Escolta
  descarregar

  Afegir a preferits
  00:08

  So
  màquines del temps

• Escolta
  descarregar

  Afegir a preferits
  00:42

  So
  Trens

• Escolta
  descarregar

  Afegir a preferits
  00:05

  So
  despertador

• Escolta
  descarregar

  Afegir a preferits
  01:24

  So
  vidre trencat

• Escolta
  descarregar

  Afegir a preferits
  00:15

  so
  vidre trencat

• Escolta
  descarregar

  Afegir a preferits
  05:14

  So
  Esperits del bosc

• Escolta
  descarregar

  Afegir a preferits
  00:07

  So
  Redoblament de tambor

• Escolta
  descarregar

  Afegir a preferits
  00:24

  So
  Motor de scooter Nexus Falcon.

• Escolta
  descarregar

  Afegir a preferits
  03:26

  So
  Moto (música)

• Escolta
  descarregar

  Afegir a preferits
  00:10

  So
  Aquesta resistència de la sogra! és inútil...

• Escolta
  descarregar

  Afegir a preferits
  00:26

  So
  Multitud de zombis (diversos sons)

• Escolta
  descarregar

  Afegir a preferits
  00:18

  So
  moviment del tanc

• Escolta
  descarregar

  Afegir a preferits
  00:01

  so
  cruixent de la porta

• Escolta
  descarregar

  Afegir a preferits
  00:06

  So
  Xiulet de bala 2

• Escolta
  descarregar

  Afegir a preferits
  00:07

  So
  Xiulet de bales

• Escolta
  descarregar

  Afegir a preferits
  00:04

  So
  corneta de futbol

• Escolta
  descarregar

  Afegir a preferits
  00:09

  So
  El rugit de l'ós

• Escolta
  descarregar

  Afegir a preferits
  00:19

  so
  Gotes d'aigua

Fonaments d'acústica Principis bàsics de propagació del so

Principis bàsics de la propagació del so Fonaments de la psicoacústicaInsonoritzacióAcústica industrialAcústica arquitectònica

esquena

Endavant

L'ASPECTE DEL SO El so és una vibració mecànica que es propaga en un medi elàstic (generalment aire) i afecta els òrgans auditius.Si feu un desplaçament brusc de les partícules del medi elàstic en un sol lloc, per exemple, amb un pistó, la pressió augmentarà en aquest lloc. Gràcies als enllaços elàstics, la pressió es transfereix a les partícules veïnes i l'àrea de pressió augmentada, per dir-ho, es mou en un medi elàstic. L'àrea d'alta pressió va seguida de l'àrea de baixa pressió i, per tant, es forma una sèrie de zones alternes de compressió i rarefacció que es propaguen al medi en forma d'ona. Cada partícula del medi elàstic en aquest cas oscil·larà.

PRESSIÓ I FREQÜÈNCIA DEL SO Per regla general, el valor quantitatiu del so ve determinat per la pressió sonora o la força d'acció de les partícules d'aire per unitat de superfície. El nombre de vibracions de la pressió sonora per segon s'anomena freqüència del so i es mesura en Hertz (Hz) o cicles per segon La figura mostra dos exemples de vibracions sonores amb el mateix nivell de pressió i freqüència diferent.

EXEMPLES DE DIFERENTS SENYALS DE SO La figura mostra tres tipus de senyals sonors diferents i les seves corresponents característiques de freqüència: - un senyal sonor periòdic (to pur); - un senyal únic (pols rectangular); - soroll (senyal desigual).

LONGITUD D'ONA I VELOCITAT DEL SO La longitud d'ona es defineix com la distància entre dos punts adjacents d'una ona sonora que es troben en la mateixa posició vibratòria (tenen la mateixa fase). La relació entre longitud d'ona i freqüència ve donada per la fórmula següent

on c és la velocitat de propagació del so en el medi

NIVELL DE PRESSIÓ SONORA TOTAL Segons el diagrama, la pressió sonora total combinada de dues fonts sonores independents es determina de la següent manera1.Es calcula la diferència entre els nivells d'ambdues fonts i es fa una marca corresponent a l'eix OX2. Es determina el valor corresponent a l'eix OY3. La pressió sonora total es troba com la suma del valor trobat i el valor de la font de soroll més forta.

FREQÜÈNCIA BANDES DE VEU I INSTRUMENTS MUSICALS

DISTRIBUCIÓ DEL SO A L'ESPAI LLIURE Si la font sonora és omnidireccional, és a dir, l'energia sonora es propaga uniformement en totes direccions (com el so d'un avió a l'espai aeri), aleshores la distribució de la pressió sonora depèn només de la distància i disminueix 6 dB amb cada duplicació de la distància del so font.

Si la font de so és direccional, com ara un altaveu, el nivell de pressió sonora depèn tant de la distància com de l'angle relatiu a l'eix d'emissió del so.

Respostes

1. Com més gran és l'angle d'incidència de les ones sonores, menys penetren al vidre.
2. La fusta condueix el so més ràpidament que l'aire, de manera que hi ha un angle d'incidència limitant dels raigs sonors, per sobre del qual el so no penetrarà en absolut a la fusta,
3. Amb la mateixa força d'impacte, la porta es deforma més que la paret, de manera que l'amplitud de les seves vibracions és més gran i el so és més fort.
4. L'energia de les vibracions sonores es converteix en l'energia del moviment tèrmic de les molècules d'aire i els objectes circumdants.
5. El feltre, que absorbeix bé el so, evita que s'estengui a l'auditori.
6. La roba i el cos humà absorbeixen les ones sonores en major mesura que les cadires soltes i el terra. A més, el públic de la sala crea una mena de superfície "desigual" que dispersa el so en totes direccions. Tot plegat afecta la percepció de la música en un auditori ple i buit.
7. La resposta no és que el so viatgi més ràpid al terra, sinó que s'escampa i s'absorbeix en menor mesura al terra que a l'aire.
8. En temps de boira, l'aire és més homogeni: no hi ha cap dispersió del so en els anomenats núvols acústics creats pels corrents de convecció.
9. La cama del diapasó excita vibracions forçades a la part superior de la taula, les ones sonores s'emeten des d'una àrea més gran, la qual cosa comporta un augment de volum.
10. No. Com que la potència del so emès pel diapasó augmenta, consumirà la seva energia més ràpidament) i s'apagarà.
11. La intel·ligibilitat de la parla s'associa amb la presència d'altes freqüències en el so. Tanmateix, els coeficients d'absorció del so a l'aire per a aquestes freqüències són més grans que per a les baixes, de manera que les vibracions d'alta freqüència s'atenuen en major mesura que les de baixa freqüència.
12. La neu solta, plena de cavitats d'aire, és un excel·lent material d'absorció de so. A mesura que la neu es compacta, l'absorció dels sons en ella es debilita i la reflexió augmenta.
13. Perquè l'eco sigui diferent, el so reflectit ha d'arribar amb un cert retard, que és difícil d'aconseguir a les habitacions petites.
14. Els sons d'alta freqüència reboten millor els obstacles i són més intensos en tornar.
15. El cabell absorbeix l'ultrasò emès pel ratpenat, i aquest, sense percebre les ones reflectides, no sent cap obstacle i ensopega amb el cap d'una persona.
16. Contínuament reflectides per la paret, les ones sonores es propaguen al llarg d'ella en un cinturó estret, com en una guia d'ones. En aquest cas, la intensitat del so, com va resultar, disminueix amb la distància molt més lentament que a l'espai obert.
17. L'ona sonora es desvia cap avall a causa d'una disminució de la temperatura de l'aigua amb la profunditat, que s'associa amb una disminució de la velocitat del so i, en conseqüència, un augment del seu índex de refracció.

Microexperiència

El so que ens arriba d'un veí que rosega a l'aire es dispersa amb molta més força que el so que es propaga a l'orella directament a través dels ossos cranials.

El material va ser preparat per A. Leonovich

propagació del so

So
les ones es poden propagar per l'aire,
gasos, líquids i sòlids. V
les ones espacials sense aire no ho són
sorgir.Això és fàcil de verificar
experiència senzilla. Si el timbre elèctric
posar sota hermètica
tap del qual s'evacua l'aire, nosaltres
no escoltarem cap so. Però tan aviat com
la tapa està plena d'aire, hi ha
so.

Velocitat
propagació de moviments oscil·latoris
de partícula a partícula depèn del medi.
En l'antiguitat, els guerrers s'aplicaven
orella a terra i així descobert
la cavalleria enemiga molt abans,
del que va aparèixer a la vista. A
reconegut científic Leonardo da Vinci
El segle XV va escriure: “Si tu, estant al mar,
baixeu el forat de la canonada a l'aigua i l'altre
posa-ne el final a l'orella, sentiràs
el soroll dels vaixells molt llunyans de tu”.

Velocitat
propagació del so a l'aire per primera vegada
va ser mesurada al segle XVII per l'Acadèmia de Milà
Ciències. En un dels turons
canó, i per l'altra es localitza
lloc d'observació. el temps es va registrar i
en el moment del tret (per flaix) i en el moment
recepció del so. Per distància entre
lloc d'observació i canó i
temps de la velocitat del senyal d'origen
ja calcula la propagació del so
no va ser difícil. Ella va resultar
igual a 330 metres per segon.

V
velocitat del so de l'aigua
es va mesurar per primera vegada l'any 1827
Llac de Ginebra. Hi havia dues barques
l'un de l'altre a una distància de 13847 metres.
A la primera, hi havia penjada una campana sota el fons,
i a partir del segon van baixar el més senzill
hidròfon (corn). A la primera barca
incendiat al mateix temps que tocava la campana
pólvora, al segon observador del moment
Els flaixos van posar en marxa el cronòmetre i es van convertir en,
espereu el senyal de so de
campanes. Va resultar que el so a l'aigua
repartit més de 4 vegades
més ràpid que a l'aire, és a dir. amb velocitat
1450 metres per segon.

Ressò

eco —
so reflectit.
Els ecos solen notar-se si també se senten
so directe de la font quan està en un
punt en l'espai pot ser diverses vegades
escoltar so d'una font,
venint per un camí recte i reflectit
(potser diverses vegades) d'altres
elements. Des del reflex del so
l'ona perd energia, després l'ona sonora
d'una font sonora més forta
rebotar en superfícies (p.
cases enfrontades o
parets) moltes vegades, passant per una
punt, que provocarà múltiples ecos
(aquest ressò es pot observar des del tro).

Ressò
pel fet que el so
les ones poden
reflectit per superfícies dures
associada a la imatge dinàmica
rarefacció i segells d'aire a prop
superfície reflectant. Si
la font del so és a prop
des d'aquesta superfície es va girar cap a ell
sota directe
cantonada (o
en un angle proper a una línia recta), so,
reflectit des d'aquesta superfície,
com els cercles
reflectit a l'aigua
de la riba, torna a la font.
Gràcies a l'eco, l'orador pot junts
amb altres sons per escoltar els teus
discurs, com retardat per a alguns
temps. Si la font del so és
a una distància suficient del reflector
superfícies diferents de la font sonora
no hi ha extres a prop
fonts sonores, l'eco esdevé
el més diferenciat. l'eco esdevé
audible si l'interval entre
ona sonora directa i reflectida
és de 50-60 ms, que correspon a
15-20 metres quina ona sonora
viatge des de la font i tornada
condicions normals.

És curiós que

... els mètodes de diagnòstic, coneguts des de fa temps en medicina -percussió i escolta- han trobat aplicació en la detecció de defectes acústics, que permet determinar la presència d'inhomogeneïtats en el medi mitjançant la dispersió i l'absorció d'un senyal sonor enviat al medi. en estudi.

... la solució a l'efecte "galeria xiuxiueig" descrit al problema 16 va ser trobada l'any 1904 pel famós Lord Rayleigh durant les seves observacions i experiments a la catedral de Sant Pau de Londres. Gairebé cent anys més tard, aquest tipus d'ones es van convertir en objecte d'investigació i aplicació en òptica, per exemple, per a l'estabilització de freqüència de làsers o la conversió de freqüència d'un feix de llum.

... les ones infrasòniques estan molt dèbilment atenuades a l'atmosfera, l'oceà i l'escorça terrestre. Així, una potent pertorbació de baixa freqüència causada per l'erupció el 1883 del volcà indonesi Krakatoa va donar la volta al globus dues vegades.

... amb la distància de l'epicentre d'una explosió nuclear, l'ona de xoc es converteix en una acústica, i les ones curtes decauen més ràpidament que les llargues, i només les oscil·lacions de baixa freqüència romanen a grans distàncies. La detecció d'aquestes ones -infrasòniques- va ser proposada a mitjans dels anys 50 per l'acadèmic I.K.

... La invenció de Bell del telèfon va ser precedida d'un estudi exhaustiu de l'acústica i de molts anys de treball a l'escola de Boston per a sords i muts, que també va destinar els amplificadors de so i els dispositius dissenyats per ell per ensenyar la comprensió de la parla.

... la peculiaritat de la neu acabada de caure per absorbir principalment freqüències altes va ser observada pel físic anglès Tyndall, que va combinar la investigació acústica i òptica. I Rayleigh, que buscava quelcom comú en tots els processos oscil·latoris, va ser capaç d'explicar l'augment del to de l'eco en una pineda mitjançant una millor dispersió i reflexió de les ones sonores curtes per agulles fines que les llargues, com en la dispersió. de llum a l'atmosfera.

…en una de les instal·lacions del Conservatori de la ciutat australiana d'Adelaide, era impossible escoltar el piano: la sala ressonava de manera tan penetrant i aguda. Van trobar una manera de sortir d'aquesta situació penjant del sostre diverses tires de sarja - cotó de mig metre d'ample amb un acabat superficial especial que permet una bona absorció del so.

... les vibracions sonores amb una freqüència de 200-400 hertzs ​​a nivells prou alts de la seva intensitat poden emmascarar gairebé totes les freqüències subjacents amb molta força. Per exemple, les melodies de l'orgue i el contrabaix són clarament audibles a l'orquestra, encara que la seva relativa sonoritat no supera els instruments tan alts com el violí i el violoncel.

… si feu sonar les canonades per al transport de càrregues a granel (farina, pols de carbó, mineral triturat) amb sirenes, el seu rendiment augmenta. Aquests dispositius s'utilitzen als ports per descarregar materials en pols de les bodegues dels vaixells de càrrega. El seu únic inconvenient és el seu udol penetrant.

... les oscil·lacions de freqüència de so es poden utilitzar per assecar diversos materials a temperatures relativament baixes, inclòs a causa del seu escalfament local durant l'absorció d'ones acústiques.

...l'ultrasò és capaç de "barrejar" mercuri o oli amb aigua, polveritzar sòlids en la fabricació de medicaments, perforar un forat quadrat en metall, tallar i perforar vidre i quars, unir materials "sense soldadura", i molt més sorprenent, però aquí és com crear una arma ultrasònica, per desgràcia, és impossible. Les característiques de la propagació i absorció d'ultrasons condueixen a una atenuació tan forta que fins i tot a una distància de només unes desenes de metres transmet energia suficient per funcionar només... una bombeta d'una llanterna.

Millora del so sense passos radicals

Per descomptat, la sala ideal per a un sistema Hi-Fi/High End ha de ser tractada acústicament. Només ara, en el concepte de "processament acústic" hi ha molts matisos. Podeu demanar una solució professional: per diversos milions de rubles, us prendran les mesures, us prendran el disseny i ho faran tot clau en mà. Bé, si voleu estalviar diners, no hi ha manera de llançar una reparació completa: llegiu el nostre article.Set passos senzills poden millorar dràsticament el so de la vostra habitació sense un forat a la cartera.

1. Comprem una catifa

Una catifa gran i gruixuda al terra és la clau per a una bona qualitat de greus, minimitzant les ressonàncies i el "batig" de la línia de baixa freqüència. La solució ideal és una catifa natural amb una pila gruixuda i densa. Si teniu molta por a la pols, podeu trobar catifes sense pelusa (n'hi ha per diners relativament humans, per exemple, a IKEA). Donen menys pols, però també afecten el so de manera menys radical.

2. Pengem cortines pesades

La principal font de ressonàncies en una sala d'estar normal són les finestres. Fins i tot quan s'utilitzen finestres modernes de doble vidre, les ressonàncies del vidre poden semblar força doloroses a l'oïda. Aconsegueix cortines més gruixudes i gruixudes i fes-les servir per cobrir les finestres mentre escoltes: obtindràs una gamma mitjana més clara i una resolució d'alta freqüència millorada.

3. Orientació del sistema al llarg de la paret llarga del vestíbul

Sovint, les llars demanen instal·lar el complex al llarg de la paret curta de l'habitació; això estalvia espai. Però, i afecta el so molt pitjor: es tracta de la longitud de les ones de baix. Amb aquesta configuració, l'ona de baix té espai per girar i crear moltes ressonàncies desagradables. Instal·leu el sistema al llarg de la paret llarga de la sala i obteniu uns baixos molt més precisos i amb textura.

4. Utilitza trampes de baix

Gairebé no hi ha una habitació que no tingui modes de baix sense un sòl flotant complet i un absorbidor de so de deu centímetres a les parets. La manera més senzilla de desfer-se'n és instal·lar trampes tubulars verticals de baix a les cantonades de la sala: els models comercials poden costar més de mil dòlars i, per estalviar diners, podeu utilitzar rotllos de cautxú sintètic escumat (almenys un metre d'alçada). ). Per no fer malbé el disseny, podeu cosir-hi fundes de tela a l'estil de la sala.

5. Un sofà pesat és la clau de l'èxit

El sofà no només és el centre ergonòmic principal de la sala d'escolta, sinó que també pot millorar significativament el so del vostre sistema. Com més pesat i voluminós sigui el model, millor, les construccions farcides d'escuma de poliuretà (sense molles) funcionen molt bé per millorar la qualitat del so. De fet, vam publicar un article separat sobre sofàs.

6

Prestem atenció al bastidor per a equips i suports per a altaveus. La majoria de parades d'hi-fi es poden omplir de sorra o de granalla

No ho descuideu: d'aquesta manera augmentareu significativament la massa del sistema i reduireu les seves ressonàncies. De fet, apropeu-vos als estands dels altaveus de prestatge de la mateixa manera, i podeu posar lloses de marbre o granit fetes a mida sota els altaveus del terra. La connexió serà encara millor.

La majoria de parades d'hi-fi es poden omplir de sorra o de granalla. No ho descuideu: d'aquesta manera augmentareu significativament la massa del sistema i reduireu les seves ressonàncies. De fet, apropeu-vos als estands dels altaveus de prestatge de la mateixa manera, i podeu posar lloses de marbre o granit fetes a mida sota els altaveus del terra. La connexió serà encara millor.

7. Comproveu i configureu-ho tot amb el programari Dirac Live

Per treballar amb Dirac Live, necessitareu un ordinador i un micròfon USB miniDSP umik-1, però el joc val la pena. Podràs prendre mesures tu mateix en diversos punts de la sala i identificar possibles problemes amb la resposta en freqüència. A continuació, intenteu moure el sistema, els mobles i millorar el rendiment. Això és molt possible!

Denis Repin
14 d'octubre de 2019