Софтвер за компјутерско акустичко моделирање
За израчунавање свих потребних акустичких параметара архитектонске акустике, наши инжењери користе два главна програма за моделирање хала са природном акустиком и уз употребу електричних система за појачавање звука: ОДЕОН 12.12 и ЕАСЕ 4.3.
ОДЕОН
Софтвер ОДЕОН је првобитно развијен и коришћен само за симулације просторија са природном акустиком. Али недавно, у овом софтверском окружењу, постало је могуће симулирати сале са системом за појачавање звука, а база података о карактеристикама опреме за електрични звук се постепено допуњује. ОДЕОН се користи за прорачуне од 1984. године, његов развој се врши на Техничком универзитету Данске (ДТУ). Истовремено, из године у годину програмери настављају да побољшавају квалитет и брзину прорачуна. Програм ОДЕОН узима у обзир геометрију и акустичка својства површина. Овај програм користи метод имагинарних извора, комбинован са методом путања зрака.
Пример израчунавања дистрибуције индекса музичке јасноће Ц80 по простору за публику у Малој сали Московског државног конзерваторијума. П.И. Чајковски (ОДЕОН 12.12)
Пример израчунавања звучног поља у Малој сали Московског државног конзерваторијума. П.И. Чајковског (ОДЕОН 12.12). Звучно поље се приказује у 26. милисекунди након пулсног побуђивања звука на сцени. Црвене тачке су директан звук, зелене тачке се рефлектују појединачно, жуте су двоструко.
Пример израчунавања дистрибуције енергије раних бочних одсјаја ЛФ у зони гледалаца у Позоришту нација (ОДЕОН 12.12)
Пример прорачуна звучног поља у Позоришту нација (ОДЕОН 12.12). Звучно поље се приказује у 25. милисекунди након пулсног побуђивања звука на сцени. Црвене тачке су директан звук, зелене тачке се рефлектују појединачно, жуте су двоструко.
УБЛАЖИТИ, ЛАКОЦА
Софтвер ЕАСЕ је један од лидера у електро-акустичном моделирању просторија са уграђеним системима акустичног појачања више од 30 година. Развио АФМГ Тецхнологиес ГмбХ, Немачка. Програм ЕАСЕ, заједно са додатним АУРА модулом, дизајниран је да симулира рад система за појачавање звука у просторији и акустичке параметре просторија. Уз помоћ овог програма могу се израчунати сви главни акустички параметри просторије (време реверберације РТ, СТИ, Ц80, Д50, ЛФ, итд.). Симулација је заснована на методи путања зрака. ЕАСЕ долази са великом и детаљном базом података о системима звучника свих већих произвођача за високу тачност симулације. Доступни софтверски пакет омогућава симулацију акустике концертних и оперских сала, позоришта, цркава, џамија, канцеларија отвореног типа, фоајеа, ресторана, музичких студија, метро и железничких станица, аеродромских терминала, индустријских просторија и отворених концертних просторија.
Пример изградње путања зрака у концертној сали цркве Светог Духа у Минску (ЕАСЕ 4.3)
Пример израчунавања расподеле енергије раних бочних одсјаја ЛФ у зони за гледање у концертној сали Цркве Светог Духа у Минску (ЕАСЕ 4.3)
Пример израчунавања дистрибуције индекса јасноће говора РаСТИ д по простору публике у биоскопу и концертној дворани Апекс, Вороњеж (ЕАСЕ 4.3)
Пример конструисања путања зрака у биоскопу и концертној дворани Апекс, Вороњеж (ЕАСЕ 4.3)
архитектонска акустика
За бројна окружења, добар звук и акустична удобност су неопходни, баш као и адекватно осветљење или вентилација.То су комерцијални и кућни биоскопи, сале за пробе, фоајеи јавних просторија, холови железничких станица и аеродрома, сале за састанке, студијске просторије, спортске сале, канцеларијске просторије на отвореном итд. У таквим просторијама, да би се постигао акустички комфор, потребно је истовремено решавати неколико, често контрадикторних, акустичких проблема.
Користан сигнал - звук система упозорења или опреме за појачавање концертног звука у просторијама треба да буде гласан и квалитетан (разумљив), а ниво буке који се природно јавља иу таквим просторијама треба да буде низак и да не замара. Посебни озбиљни захтеви намећу се салама оперског и балетског позоришта, као и концертним салама, јер управо у њима звук музике и људски глас има онај емотивни утицај на публику, за коју је музика и писана и изграђене су ове хале.
Много је примера у историји архитектуре када хале које изгледају као да су грађене „по свим акустичним правилима” не звуче. Објашњење за то је да је изградња музичких сала као ликовна уметност, када резултат зависи не само од добро осмишљеног пројекта и правилно примењених материјала, већ и од укупности великог броја наизглед безначајних детаља. За добијање потребног звука нису важне само пропорције, облик и одређени распоред материјала дуж омотача зграде. На коначни резултат утиче чак и корак и сила којом вијци причвршћују дрвене зидне панеле за оквир.
Таквих нијанси у архитектонској акустици има доста, а само искусан акустичар зна стварни допринос сваке „ситнице“ коначном резултату. Стога, само заједнички рад архитекте, дизајнера, технолога и инжењера акустике омогућава вам да направите просторију која се касније може са поносом назвати "Храм музике".
Пример конструисања слике греде ширење звука у сала (моделирање у софтверском окружењу ЕАСЕ)
Дистрибуција индекса разумљивости говора РаСТИ у зони за гледаоце (симулација у софтверском окружењу ЕАСЕ)
