ก. ข้อมูลเบื้องต้น
ผนัง
ห้องโถงก่ออิฐฉาบปูนและ
ทาสีด้วยสีน้ำ
เพดานมีกาวปูนขาว ชั้น
ไม้ s
เสื่อน้ำมัน
เคลือบ; เก้าอี้แข็ง ห้องโถงมี
4 หน้าต่าง
เปิด
เต็มไปด้วยหน้าต่างกระจกสองชั้น
พื้นที่ 35.2m2
และ2
ประตู
ช่องเปิดที่มีพื้นที่รวม 6.2 m2
. ปริมาตรของห้องโถงคือ 9.0 x 14.9 x 7.0 = 938.7 m3
อัตราต่อรอง
การดูดซับเสียงของพื้นผิวภายใน
ห้องโถงสำหรับความถี่ 125, 500 และ 2000 Hz จะได้รับ
ในตาราง หนึ่ง.
ตารางที่ 1
|
№ p/p |
ชื่อ
ภายใน |
อัตราต่อรอง
เสร็จสิ้น |
||
|
125 |
500 |
2000 |
||
|
1 |
กำแพง |
0,01 |
0,01 |
0,02 |
|
2 |
เพดาน |
0,02 |
0,02 |
0,04 |
|
3 |
พื้น |
0,02 |
0,03 |
0,04 |
|
4 |
ฟิลเลอร์หน้าต่าง |
0,3 |
0,15 |
0,06 |
|
5 |
สถานที่ที่ถูกครอบครอง |
0,2 |
0,3 |
0,35 |
|
6 |
สถานที่ที่ไม่ถูกครอบครอง ผู้ฟัง |
0,02 |
0,03 |
0,04 |
จุดตั้งถิ่นฐานอยู่ในอาณาเขตติดกับอาคาร
เสียงพัดลม
แพร่กระจายผ่านท่อและ
แผ่ออกสู่สิ่งแวดล้อม
ผ่านตะแกรงหรือด้ามโดยตรง
ผ่านผนังเรือนพัดลมหรือ
เปิดท่อระหว่างการติดตั้ง
พัดลมนอกอาคาร
ห่างจาก
พัดลมเยอะจนถึงจุดออกแบบ
ขนาดใหญ่กว่าขนาดของมัน แหล่งที่มาของเสียงสามารถ
พิจารณาจุด
วี
ในกรณีนี้ ระดับอ็อกเทฟของเสียง
กำหนดแรงกดดันที่จุดออกแบบ
ตามสูตร
ที่ไหน
L Okti
— ระดับพลังเสียงอ็อกเทฟ
แหล่งกำเนิดเสียง dB;
แอล เพนติ
คือการลดระดับเสียงทั้งหมด
พลังตามเส้นทางเสียง
ในท่อในอ็อกเทฟที่พิจารณา
แบนด์ เดซิเบล;
แอล นิ
- ตัวบ่งชี้ทิศทางรังสี
เสียง เดซิเบล;
r
คือระยะห่างจากแหล่งกำเนิดเสียงถึง
จุดออกแบบ m;
W
คือมุมการแผ่รังสีเชิงพื้นที่
เสียง;
ข
คือ การลดทอนของเสียงในบรรยากาศ dB/km
หน้า 1
หน้า 2
หน้า 3
หน้า 4
หน้า 5
หน้า 6
หน้า 7
หน้า 8
หน้า 9
หน้า 10
หน้า 11
หน้า 12
หน้า 13
หน้า 14
หน้า 15
หน้า 16
หน้า 17
หน้า 18
หน้า 19
หน้า 20
หน้า 21
หน้า 22
หน้า 23
หน้า 24
หน้า 25
หน้า 26
หน้า 27
หน้า 28
หน้า 29
หน้า 30
(Gosstroy ล้าหลัง)
CH 399-69
มอสโก - 1970
ฉบับทางการ
คณะกรรมการของรัฐของสภารัฐมนตรีกระทรวงการก่อสร้างของสหภาพโซเวียต
(Gosstroy ล้าหลัง)
6.1.1. การเพิ่มเสียงรบกวนจากหลายแหล่ง
ที่
กระทบกับจุดที่คำนวณได้ของเสียงรบกวนจาก
หลายแหล่งรวมกัน
ความเข้ม ระดับความเข้ม
ด้วยการทำงานพร้อมกันของแหล่งเหล่านี้
กำหนดเป็น
(4.12)
ที่ไหน
หลี่ผม– ระดับความเข้ม (หรือเสียง
ความดัน)ผม-th แหล่ง;น- ตัวเลข
แหล่งที่มา
ถ้า
แหล่งกำเนิดเสียงทั้งหมดมีเหมือนกัน
ระดับความรุนแรง แล้ว
(4.13)
สำหรับ
ผลรวมของสัญญาณรบกวนจากสองแหล่ง
สามารถใช้การพึ่งพาได้
(4.14)
ที่ไหน
– สูงสุด (หลี่1,หลี่2) –
ค่าระดับความเข้มสูงสุด
จากสองแหล่ง .หลี่- สารเติมแต่งถูกกำหนดตามตาราง 4.2
ขึ้นอยู่กับโมดูลัสของความแตกต่าง
ความเข้มหลี่1และหลี่2.
ตาราง
4.2
คำนิยาม
สารเติมแต่ง Δหลี่
|
|L1-L2| |
1 |
2 |
4 |
6 |
8 |
10 |
15 |
20 |
|
ΔL |
3 |
2,5 |
2 |
1,5 |
1 |
0,6 |
0,4 |
0,2 |
ที่
หากจำเป็น วิธีนี้สามารถ
กระจายไปยังหมายเลขใด ๆ
แหล่งที่มาของเสียง
ที่พิจารณา
คุณสมบัติของผลรวมระดับ
ให้เราได้ข้อสรุปเชิงปฏิบัติ
เกี่ยวกับสิ่งที่จะลดเสียงรบกวนในร่ม
ก่อนอื่นต้องลดเสียงให้ดังกว่านี้ก่อนครับ
แหล่งที่มีประสิทธิภาพ
122. บทบัญญัติพื้นฐานของการคำนวณเสียงของระบบระบายอากาศ
|
งาน การคำนวณอะคูสติก การคำนวณต้องคำนึงถึงไม่เพียงแต่เสียงที่สร้างขึ้น ระดับลดลงตามเส้นทางการเคลื่อนที่ของอากาศ ตำแหน่งของจุดคำนวณมีสามกรณีหลักคือใน การคำนวณเสียงของระบบระบายอากาศจะต้อง กำหนดเสียงรบกวนในห้องเท่านั้น การคำนวณทางเสียงของระบบระบายอากาศควรเป็น |
รุนแรงเป็นพิเศษ อะคูสติก เริ่มพัฒนาเมื่อ
ผู้คนได้เรียนรู้การถ่ายทอดเสียง ... โดย
กำลังรับเสียงสะท้อน อะคูสติก เครื่องรับ อุปกรณ์ที่คล้ายกันใน
หลักการทำงานกับ...
อะคูสติก. อะคูสติก
เทคนิคอะคูสติก วัสดุและผลิตภัณฑ์ ระดับเสียงจะลดลงอย่างมาก
ถ้ายึดตามวิธีการทางสถาปัตยกรรม อะคูสติก …
อะคูสติก. อะคูสติก
เทคนิคอะคูสติก วัสดุและผลิตภัณฑ์ ระดับเสียงจะลดลงอย่างมาก
ถ้ายึดตามวิธีการทางสถาปัตยกรรม อะคูสติก …
อะคูสติก
วิธีทดสอบ - จังหวะ, อัลตราโซนิก, แรงกระแทก - ที่พัฒนามากที่สุดและ
นำไปปฏิบัติในการสร้างเกาะ
- วัสดุที่ตั้งใจจะปรับปรุง อะคูสติก
คุณสมบัติของสถานที่ อะคูสติก วัสดุแบ่งออกเป็นการตกแต่งและ
ปะเก็น
อะคูสติก. อะคูสติก
เทคนิค
สถาปัตยกรรม อะคูสติก เป็นสาขาหนึ่งของการสร้างฟิสิกส์ที่เกี่ยวข้องกับ
กระบวนการเสียงในห้อง
อะคูสติก. อะคูสติก
เทคนิค องค์ประกอบเพียโซ กำลังรับเสียงสะท้อน อะคูสติก เครื่องรับ,
อุปกรณ์ที่คล้ายคลึงกันในหลักการของการทำงานของไมโครโฟน
การทดสอบ อะคูสติก การคำนวณทางอากาศ
เสียงรบกวน. อะคูสติก การคำนวณจะทำสำหรับแต่ละวงแปดอ็อกเทฟ
ช่วงการได้ยิน...
การคำนวณเบื้องต้นของเสียงก้องและเวลาในการดูดซับเสียงที่ความถี่ 125, 500 และ 2000 Hz
ในการคำนวณเวลาก้อง จำเป็นต้องคำนวณค่าสัมประสิทธิ์การดูดซับเสียงเฉลี่ยในห้องและกำหนดปริมาณวัสดุดูดซับเสียงที่ต้องการ
เมื่อคำนวณเราจะถือว่าผนังด้านข้างสูงถึง 2 เมตรถูกปกคลุมด้วยแผ่นไม้ซึ่งสูงกว่า 2 เมตรพวกเขาจะฉาบและทาสี เพดาน, หลังคาและด้านล่างของระเบียง - แผ่นคอนกรีตทาสี; พื้นใต้ที่นั่งและทางเดินปูด้วยพรม ตัวสถานที่นั้นมีฐานที่อ่อนนุ่ม ประตูทางออกของห้องโถงถูกปกคลุมด้วยผ้าม่านกำมะหยี่ เวทีทำจากไม้กระดานปูด้วยไม้ปาร์เก้
มาทำโต๊ะกัน 2.1 ซึ่งสำหรับพื้นผิวทั้งหมดที่ระบุไว้ข้างต้นเราป้อนค่าของพื้นที่และสัมประสิทธิ์การดูดกลืนที่ความถี่ที่สอดคล้องกันจากนั้นใช้สูตร (2.1) เราคำนวณค่าเฉลี่ยของสัมประสิทธิ์การดูดกลืนที่ความถี่เหล่านี้ และป้อนลงในตารางนี้ด้วย:
ค่าสัมประสิทธิ์การดูดกลืนของพื้นผิวในห้องโถงอยู่ที่ไหน
พื้นที่ที่สอดคล้องกันของพื้นผิวเหล่านี้
S คือพื้นที่ของพื้นผิวทั้งหมดในห้องโถง
ตารางที่ 2.1 - การคำนวณการดูดซึมเบื้องต้น
|
พื้นผิว |
S, m2 |
การรักษา |
อา |
เช่น |
เอ |
เช่น |
เอ |
เช่น |
|
125 Hz |
500 Hz |
2000 Hz |
||||||
|
เพดาน: |
||||||||
|
443,86 |
คอนกรีตทาสี |
0,01 |
4,44 |
0,01 |
4,44 |
0,02 |
8,88 |
|
|
ด้านข้าง. กำแพง: |
||||||||
|
ผนังเหนือ2m |
445,1 |
อิฐชิ้น สิ่งแวดล้อม |
0,01 |
4,45 |
0,02 |
8,90 |
0,04 |
15,58 |
|
ผนังด้านล่าง2m |
112,72 |
แผงไม้ |
0,25 |
28,18 |
0,06 |
6,76 |
0,04 |
4,51 |
|
ผ้าม่าน |
14 |
กำมะหยี่ |
0,10 |
1,40 |
0,50 |
7,00 |
0,72 |
10,08 |
|
การระบายอากาศ |
1,28 |
ตะแกรงเหล็ก |
0,30 |
0,38 |
0,50 |
0,64 |
0,50 |
0,64 |
|
พื้น: |
||||||||
|
เก้าอี้เท้าแขน |
261,4 |
อ่อน |
0,15 |
39,21 |
0,20 |
52,28 |
0,30 |
78,42 |
|
พื้น |
113,9 |
พรม |
0,02 |
2,28 |
0,07 |
7,97 |
0,29 |
33,03 |
|
ฉาก |
57,26 |
ไม้ปาร์เก้ |
0,10 |
5,73 |
0,12 |
6,87 |
0,06 |
3,44 |
|
หลัง กำแพง: |
||||||||
|
ฮาร์ดแวร์ windows |
0,64 |
กระจก |
0,30 |
0,19 |
0,15 |
0,10 |
0,06 |
0,04 |
|
ผ้าม่าน |
10 |
กำมะหยี่ |
0,10 |
1,00 |
0,50 |
5,00 |
0,72 |
7,20 |
|
การระบายอากาศ |
0,8 |
ตะแกรงเหล็ก |
0,30 |
0,24 |
0,50 |
0,40 |
0,50 |
0,40 |
|
กำแพง |
120,93 |
อิฐฉาบปูน |
0,01 |
1,21 |
0,02 |
2,42 |
0,04 |
4,23 |
|
ระเบียง: |
||||||||
|
เก้าอี้เท้าแขน |
82,08 |
อ่อน |
0,15 |
12,31 |
0,20 |
16,42 |
0,30 |
24,62 |
|
พื้น |
29,28 |
พรม |
0,02 |
0,59 |
0,07 |
2,05 |
0,29 |
8,49 |
|
ปลายระเบียง |
17,4 |
คอนกรีตทาสี |
0,01 |
0,17 |
0,01 |
0,17 |
0,02 |
0,35 |
|
ใต้ระเบียง |
112,18 |
คอนกรีตทาสี |
0,01 |
1,12 |
0,01 |
1,12 |
0,02 |
2,24 |
|
ด้านหน้า. กำแพง: |
||||||||
|
จบเวที |
14,4 |
ไม้ปาร์เก้ |
0,10 |
1,44 |
0,12 |
1,73 |
0,06 |
0,86 |
|
กำแพง |
77,25 |
อิฐฉาบปูน |
0,01 |
0,77 |
0,02 |
1,55 |
0,04 |
2,70 |
|
ผลรวม |
1914,5 |
105,1 |
125,8 |
205,7 |
||||
|
asr |
0,055 |
0,066 |
0,107 |
ตารางด้านล่างแสดงค่าสัมประสิทธิ์การดูดกลืนเฉลี่ยที่ความถี่ต่างกันมากน้อยเพียงใด ตอนนี้ เมื่อทราบค่าเฉลี่ยของสัมประสิทธิ์การดูดกลืนความถี่ทั้งหมด โดยใช้สูตร Eyring เราสามารถกำหนดเวลาของเสียงก้องมาตรฐานได้:
ที่ไหน - พื้นที่พื้นผิวด้านในของห้องโถงโดยคำนึงถึงความสูงของพื้นและระเบียง
คือ ค่าเฉลี่ยของสัมประสิทธิ์การดูดกลืน
V คือปริมาตรของห้องโถง
แทนค่าสัมประสิทธิ์การดูดซับเสียงที่ได้รับจากตาราง 2.1 และคำนวณในส่วนแรกมูลค่าของขนาดโดยรวมของห้องโถงในสูตร (2.2) เราได้รับการตอบสนองความถี่ของเวลาก้องกังวานของห้องโถงที่ไม่ได้รับการรักษาเสียงเราจะเข้าสู่การคำนวณเหล่านี้ในตาราง 2.2:
ตารางที่ 2.2 - การตอบสนองความถี่ของเวลาก้องกังวานในห้องที่ไม่ได้รับการรักษา
|
ความถี่ Hz |
125 |
500 |
1000 |
|
เวลาก้องกังวาน s |
7,330 |
6,090 |
3,641 |
อย่างที่คุณเห็น ค่าของเวลาก้องกลับกลายเป็นมากกว่าเวลาก้องที่เหมาะสมที่สุดที่ระบุไว้ในวรรค 2.1 ในเรื่องนี้ เพื่อให้ค่าของเวลาก้องกังวานในห้องโถงที่คำนวณได้ใกล้เคียงกับค่าที่เหมาะสมที่สุด จำเป็นต้องดำเนินการบำบัดด้วยเสียงเพิ่มเติมของพื้นผิวภายในของห้องโถง
ส่วนที่ 7. อะคูสติกสำหรับห้องและห้อง
7.1. ลักษณะทางเสียงของห้อง
ในระบบการสื่อสารและการแพร่ภาพ สถานที่จะแบ่งออกเป็นสองประเภท: สถานที่ที่มีการถ่ายทอดสุนทรพจน์และรายการศิลปะ (สถานที่ส่งสัญญาณ) และประเภทที่ได้รับสัญญาณเหล่านี้ (แผนกต้อนรับ) ของสถานที่ส่งสัญญาณสำหรับการออกอากาศประเภทหลักของสถานที่คือสตูดิโอแม้ว่าโดยทั่วไปแล้วพวกเขาสามารถเป็นสถานที่ใด ๆ ตัวอย่างเช่นหากจำเป็นต้องส่งรายการจริง ห้องรับแขกประกอบด้วยห้องพักทุกห้องที่สามารถเป็นผู้ฟังได้ เช่น ห้องนั่งเล่น หอประชุม ห้องแสดงคอนเสิร์ตและโรงละคร โรงภาพยนตร์ สถานี พื้นโรงงาน เป็นต้น ในบางกรณี ตัวอย่างเช่น ในการขยายเสียง ห้องรับสัญญาณจะรวมกับห้องส่งสัญญาณ สำหรับการสื่อสารใช้สถานที่เกือบทุกแห่งที่บุคคลสามารถเป็นได้
สตูดิโอเป็นห้องที่ออกแบบมาเป็นพิเศษสำหรับการแสดงรายการพูดและเพลง สตูดิโอกระจายเสียงหรือโทรทัศน์คือสตูดิโอที่ใช้สร้างรายการวิทยุหรือโทรทัศน์ ที่สตูดิโอภาพยนตร์ สถานที่เหล่านี้เรียกว่า Tonateliers และที่ศูนย์ภาพยนตร์ของศูนย์โทรทัศน์จะเรียกว่าสตูดิโอพากย์ภาพยนตร์
เพื่อให้ได้คุณสมบัติด้านเสียงที่ต้องการของสถานที่ จะต้องผ่านการบำบัดด้วยเสียงแบบพิเศษ
อันดับแรก ให้เราพิจารณากระบวนการเสียงที่เกิดขึ้นในสถานที่และอิทธิพลที่มีต่อคุณลักษณะด้านเสียงของโปรแกรมที่ผู้ฟังรับรู้ สำหรับห้องที่มีรูปร่างเรียบง่าย (เช่น สี่เหลี่ยมผืนผ้า) จะใช้ทฤษฎีคลื่นของการวิเคราะห์ลักษณะเฉพาะ แต่ในทางปฏิบัติทางวิศวกรรม พวกเขาใช้วิธีการคำนวณที่ง่ายกว่า แม้ว่าจะเข้มงวดน้อยกว่า โดยอิงตามทฤษฎีทางสถิติของการพิจารณากระบวนการที่มีเสียงสะท้อน
ตามทฤษฎีคลื่นความถี่ธรรมชาติของห้องที่มีความยาวความกว้างและความสูงถูกกำหนดจากนิพจน์
โดยที่ c คือความเร็วของเสียงในอากาศ จำนวนเต็มจากศูนย์ถึงอนันต์ อัตราส่วนของตัวเลขแต่ละตัวสอดคล้องกับความถี่ธรรมชาติอย่างใดอย่างหนึ่งของห้อง
ตัวอย่างเช่นในรูปที่ 7.1, a แสดงสเปกตรัมของความถี่ธรรมชาติของปริมาตรอากาศของห้องด้วยขนาดต่างๆ ในรูป แสดงเฉพาะความถี่ที่อยู่ในช่วง Hz เท่านั้น ในพื้นที่ความถี่ต่ำซึ่งสอดคล้องกับค่าตัวเลขขนาดเล็ก ความถี่ธรรมชาติจะถูกแยกออกจากกันด้วยช่วงที่ค่อนข้างใหญ่ สเปกตรัมความถี่ลักษณะเฉพาะที่นี่มีโครงสร้างที่ไม่ต่อเนื่องเป็นหลัก ในพื้นที่ความถี่สูง สเปกตรัมจะควบแน่นอย่างเห็นได้ชัด ช่วงเวลาระหว่างความถี่ธรรมชาติที่อยู่ติดกันจะลดลง และจำนวนการแกว่งตามธรรมชาติในส่วนที่กำหนดของสเปกตรัมจะเพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็ว ในบางกรณี การแกว่งตามธรรมชาติในรูปแบบต่างๆ เช่นรูปแบบที่สอดคล้องกับชุดตัวเลขที่แตกต่างกันอาจมีความถี่ตรงกัน แบบฟอร์มดังกล่าวแสดงในรูปที่ 7.1 แต่มีเส้นยาว ตัวเลขด้านบนระบุจำนวนรูปแบบที่มีความถี่ตรงกัน
เมื่อปิดแหล่งกำเนิดเสียงกระบวนการลดการสั่นสะเทือนจะเกิดขึ้นที่ความถี่ธรรมชาติทั้งหมดของห้องและแต่ละอันก็มีรูปแบบ
ดัชนีการลดทอนอยู่ที่ไหนซึ่งกำหนดจากเงื่อนไขการสะท้อนเจตจำนงที่ขอบเขตของห้องสำหรับความถี่ธรรมชาติ แอมพลิจูดเริ่มต้นของการแกว่ง เช่น ความดันเสียง พิจารณาจากสภาวะของการกระจายของแอมพลิจูดการสั่นในห้องเพื่อหาความถี่ธรรมชาติ
กระบวนการลดการสั่นสะเทือนในห้องเรียกว่าก้องกังวาน เส้นโค้งการสลายตัวของเสียงไม่ได้มีรูปร่างที่ซ้ำซากจำเจเนื่องจากการเต้นระหว่างความถี่ธรรมชาติ ในรูป 7.1, b แสดงโครงสร้างชั่วคราวโดยประมาณของสัญญาณก้องกังวานโดยสมมติว่ามีการสลายแบบเอ็กซ์โพเนนเชียล เมื่อระดับของสัญญาณสะท้อนกลับลดลงตามเวลาเป็นเส้นตรง ในระยะเริ่มต้นของกระบวนการสะท้อน โครงสร้างของสัญญาณสะท้อนกลับ (สัญญาณสะท้อน)
ข้าว. 7.1. สเปกตรัมความถี่ธรรมชาติของห้อง (a) และโครงสร้างชั่วคราวของสัญญาณก้องกังวานในนั้น (b)
