estufas alemanas de azulejos
Alemania es un país de artesanos talentosos, por lo que no sorprende que las estufas antiguas más interesantes fueran hechas por artesanos alemanes.
Horno de azulejos en el castillo de Heidelberg
El siglo XVI es el apogeo del Renacimiento europeo. El mundo de la Edad Media "oscura" estaba roto. La gente se animó, ganó prosperidad y una nueva confianza en sí misma. Este es un período de euforia del espíritu humano, que dio mucho para el desarrollo de la civilización europea en todas las áreas de la actividad humana.
Hans Kraut fue el ceramista más destacado y famoso del Renacimiento en Alemania.
Horno de loza de roca en la fábrica de Stockelsdorf en Lübeck
Johann Bartholomew Kraut (1532-1596), más conocido como Hans Kraut, fue un alfarero del sur de Alemania, también conocido fuera de este. Creador de numerosos productos cerámicos en la corte austriaca. Su obra sobreviviente más conocida es una estufa en relieve de azulejos de 1577 en el Victoria and Albert Museum.
Horno de azulejos en el castillo de Heidelberg
Hans Kraut es considerado con razón uno de los ceramistas más importantes del sur de Alemania, ya que fue uno de los primeros en cruzar los Alpes con mayólica italiana. Creó muchos productos nuevos para Alemania al estilo del Renacimiento italiano, utilizando los dibujos de Holbein y Raphael, aunque su principal interés estaba en la escultura.
Estufas de azulejos en el Museo de Hornos y Cerámica de Felten
Kraut hizo una contribución significativa a las artes decorativas de Alemania, utilizando esculturas y bajorrelieves en su cerámica. Su habilidad era tan grande que en la corte del archiduque Fernando II fue acusado de brujería, por lo que incluso fue enterrado fuera del cementerio cristiano. Dos de sus hijos se convirtieron en seguidores de su distinguido padre, y el nombre Kraut fue conocido entre los alfareros hasta el siglo XVIII.
Museo del Horno y la Cerámica en Felten
Los artesanos alemanes siempre han sido receptivos a las nuevas tendencias en tecnología y pedantes en su implementación. Los alemanes tuvieron tanto éxito en la producción de estufas que, a lo largo de los siglos, muchos fabricantes europeos de tejas y tejas para estufas les compraron formas para la producción de cerámica. Esta es probablemente la razón por la cual la colección más grande de varias estufas de azulejos se puede encontrar en Alemania, donde el arte aplicado sigue el ritmo de la arquitectura, repitiendo todas las principales tendencias del arte: desde el gótico hasta el renacimiento, el barroco, el biedermeier y el art nouveau.
Estufas de azulejos en el Museo de Hornos y Cerámica de Felten
El apogeo del arte del azulejo alemán cae en los siglos XVII-XVIII. A este período pertenecen las estufas de azulejos en el castillo de Hohenaschau en Baviera, en el castillo de Heidelberg en Baden-Württemberg y en muchos otros castillos en Alemania.
Es imposible no mencionar los hermosos hornos de piedra hechos en la fábrica de loza de Stockelsdorf en Lübeck bajo la dirección de otro famoso ceramista alemán, Johann Buchenwald.
Estufas de azulejos en el Museo de Hornos y Cerámica de Felten
Johann Georg Ludwig Boniface Buchenwald (1723-1806), artista y director de varias fábricas de loza en Schleswig-Holstein, es uno de los ceramistas alemanes más importantes.
Bajo la dirección artística de Johann Buchenwald, la loza alemana se convirtió en una de las mejores de Europa, incluso en términos de valor histórico y artístico.
Estufa de barriga con azulejos Art Nouveau en el museo de Felten
Otro fabricante de estufas de azulejos en Alemania es la fábrica de Meissen, que dio origen a la empresa de Karl y Ernst Teichert, que produjo chimeneas y estufas de azulejos hasta mediados del siglo XX.Cabe destacar la pared de azulejos producida por la fábrica de Meissen, que todavía existe en Dresde.
Pero la colección más grande de estufas de azulejos de cerámica alemanas se encuentra en el Museo del Horno en Felten. Una exposición tan grande de estufas de todas las épocas y estilos, reunidas en un solo lugar, probablemente no se encuentre en ningún otro lugar del mundo.
Aquí se encuentran antiguas estufas góticas de azulejos, extraordinarias estufas renacentistas, maravillosas estufas barrocas en miniatura, estufas rococó con intrincadas curvas y, por supuesto, maravillosas estufas Art Nouveau.
Estufa de azulejos de estilo imperio en el Museo de Hornos y Cerámica en Velten
En el marco de un artículo, es absolutamente imposible describir todo el arte europeo de azulejos y estufas; se podría dedicar un libro completo a esto. Pero esperamos haber logrado interesarte y quizás te tomes el tiempo de visitar los lugares que te hemos mencionado y en especial el Museo de Hornos y Cerámica en Felten.
dirección del museo:
Ofen- und Keramikmuseum Velten
Wilhelmstraße, 32
16727 terciopelo
Teléfono: 03304 / 3 17 60
Fax: 03304 / 50 58 87
- ruso-mayolica.ru
Secretos de colocación de chimeneas y estufas de azulejos.
A diferencia de una estufa convencional, una característica del proceso de colocación de mosaicos es la instalación de los mosaicos en primer lugar, solo luego, la unión de un cuerpo de ladrillo a ellos.
Las estufas de azulejos se erigen en varias etapas, mientras se enfrentan con azulejos. Por lo tanto, dicha mampostería es bastante compleja y requiere mucho tiempo, solo se puede confiar a buenos especialistas.
A diferencia de otros materiales, el alicatado se realiza en paralelo con la mampostería. Es bastante complejo y laborioso. Por lo tanto, es necesario confiar tal trabajo solo a maestros que poseen todos los secretos de este arte antiguo.
Las tejas utilizadas para revestir estufas y chimeneas son productos de piezas no estándar. Por lo tanto, la primera etapa del trabajo es siempre la clasificación por colores y la eliminación selectiva de las baldosas con defectos de esmalte o grietas. Idealmente, el sacrificio debe hacerse incluso antes de la compra, pero si ya hay fichas compradas, las filas inferiores se colocan con fichas más oscuras, y las que tienen pequeños defectos son lugares discretos.
El segundo paso es ajustar el tamaño de las baldosas procesándolas con un molinillo y moliendo los lados. En primer lugar, se procesa la primera muestra, que posteriormente se utiliza como patrón, ajustándose a ella el resto. Al colocar, primero corte con cuidado el borde posterior y luego el frente vidriado, de modo que al colocar el esmalte de las baldosas adyacentes no se toque. Antes de la colocación, para una mejor adherencia a la solución, se sumergen en agua.
Si la estufa se coloca simultáneamente con la instalación de azulejos, se utiliza mortero de arcilla refractaria. Si la estufa terminada está revestida con azulejos, es mejor usar un pegamento Profix especial.
La construcción de estufas y chimeneas comienza con la colocación de tejas. Luego, los ladrillos se unen a su primera fila. Para comprobar la colocación de los azulejos en vertical y en horizontal, los expertos recomiendan colocar primero una pared de azulejos sin mortero. Después de verificar, se puede desmontar y comenzar a colocar el mortero desde las esquinas. El orden de mosaico simultáneamente con ladrillo se muestra en la foto: 1 - ladrillo; 2 - azulejo; 3 - rampa; 4 - pasadores; 5 - grapas; 6 - filas de tejer con alambre; 7 - bucles de sujeción.
La rumpa se rellena hasta la mitad con piedras, cantos rodados o argamasa de granito y arcilla. La solución se aplica al nivel de los lados y el ladrillo se presiona contra el azulejo. La teja se sujeta con alambre cuando el ladrillo alcanza la altura de su fila. El alambre se pasa a través de las partes dobladas de las muletas de sujeción. Luego, el alambre se introduce en la mampostería. En filas verticales, las tejas se instalan juntas y se sujetan con grapas de acero. Para que la loseta se asiente cuando la base del ladrillo se contrae, el grosor de las costuras entre las filas horizontales de losetas debe ser de al menos 3 mm.
estufas de azulejos austriacas
Hohensalzburg: una antigua fortaleza en la cima de la colina Festungsberg en la ciudad de Salzburgo, construida en 1077 por el arzobispo Gebhard, es uno de los castillos medievales más grandes de Europa. Desde entonces, la fortaleza ha sido reconstruida varias veces, por lo que hoy solo quedan los cimientos de la construcción de Gebhard. A pesar de los poderosos muros y la impresionante apariencia del castillo, siempre se rindió al enemigo sin luchar.
En toda la historia, el castillo fue asediado solo una vez, e incluso entonces hubo un levantamiento armado de campesinos en 1525, y los señores feudales asustados se sentaron en él. Ahora el castillo tiene la colección más grande de exhibiciones de la historia militar de Austria y una de las colecciones más grandes de armas militares de diferentes épocas históricas.
Horno de cerámica en el Museo de Artesanía de Innsbruck
En la Fortaleza de Hohensalzburg se conservan dos de las estufas de azulejos más antiguas de Europa del siglo XVI. Estas estufas pertenecen al arte gótico medieval y están revestidas con azulejos de cerámica recubiertos con esmaltes de plomo. En los azulejos se han conservado bellas imágenes escultóricas de escenas religiosas (“La Expulsión de Agar” del Antiguo Testamento), los doce apóstoles y personajes reinantes.
Azulejos históricos encontrados durante las excavaciones del Castillo Inferior
Otra obra maestra de la arquitectura vienesa es el Palacio Kinsky de Viena. Es interesante no solo porque es un edificio inusualmente hermoso en estilo barroco, sino también porque es un edificio en pleno funcionamiento. Alberga subastas de arte, así como eventos sociales y diplomáticos. Por ejemplo, fue allí donde se celebraron las negociaciones de la UE sobre el estatuto de Kosovo.
Castillo inferior en Vilnius
El palacio fue encargado por el conde Wirich Philipp von Daun y su construcción comenzó en 1717 bajo la dirección del arquitecto Johann Lucas von Hildebrandt. En 1784, el palacio fue vendido al conde Franz Joseph Kinsky, director de la Academia Militar de Viena y autor de muchas obras sobre ciencias militares. El palacio a menudo se llama Down-Kinski por los nombres de sus eminentes propietarios. El palacio pertenece al estilo barroco, cuenta con numerosas obras de arte en sus interiores, y la fachada y sus elementos decorativos marcaron el estilo de toda Viena hasta el siglo XIX.
Azulejos históricos encontrados durante las excavaciones del Castillo Inferior
En el Palacio Kinsky se ha conservado una notable estufa de azulejos de 1740. Esta estufa es un representante típico de las estufas vienesas del siglo XVIII, tiene pinturas de paisajes y de género, numerosos frisos en relieve y, por supuesto, "piernas" escultóricas en forma de leones.
Estufas de azulejos reconstruidas del siglo XVI en el Castillo Inferior
Museo de Artesanía de Innsbruck. En 1888, ante la inminente industrialización y tras el movimiento Arts & Crafts, los artesanos tiroleses decidieron abrir un museo de artes y oficios populares. En 1903, el museo se inauguró en el edificio del antiguo monasterio franciscano de Innsbruck. La colección del museo incluía excelentes ejemplos de artes aplicadas pertenecientes a los más diversos estratos de la sociedad. Aquí están las cosas de la vida campesina, y objetos religiosos de culto, y objetos de arte exquisito de las casas de los nobles tiroleses y la burguesía.
Presentamos a su atención un elegante horno de cerámica del Museo de Artes Aplicadas de Innsbruck. Se trata de una estufa renacentista de azulejos de cobalto con bajorrelieves de loza blanca.
Terminando la estufa con azulejos.
La estufa de azulejos es muy bonita, higiénica y fácil de mantener. Además, la capa de revestimiento cubre adicionalmente las costuras y aumenta la transferencia de calor del horno. El trabajo de acabado cuando se enfrenta con azulejos siempre se lleva a cabo simultáneamente con la colocación de las filas del horno. Tal trabajo requiere alta calificación y habilidad.
En primer lugar, debe seleccionar mosaicos. La selección se basa en el color, la forma y el tamaño. Los requisitos para la ausencia de hundimientos, grietas externas e internas se imponen en la forma. El esquema de color está ordenado por tonos.Es costumbre poner un azulejo más oscuro en el revestimiento de las partes inferiores. Cuanto más claro es el tono del color, más alto se encuentra el azulejo. Ordenar por tamaño debe seleccionar mosaicos estándar.
El tamaño no estándar se recorta con técnicas especiales utilizando una tira de acero afilado y una varilla de acero. El uso de un martillo de horno o un pico puede partir el azulejo
Los lugares donde se corta el azulejo se pulen cuidadosamente.
Si es necesario, corte el azulejo, se recomienda usar un alambre de acero delgado. Al mismo tiempo, el esmalte exterior se marca con un marcador y se hace una ranura exterior de 2-4 mm de ancho a lo largo de la línea de corte. El aserrado se realiza hacia abajo con la parte posterior, sujetando la baldosa con ambas manos.
Técnica de mosaico
Trazo de trabajo al mover la baldosa hacia sí misma
Después del aserrado, el azulejo se pule con cuidado y cuidado con movimientos circulares suaves, sus lados horizontales están ligeramente biselados. Una regla obligatoria es mojar el azulejo antes de colocarlo.
La fijación de las tejas se realiza mediante soportes rectangulares especiales de fleje de acero elástico de 15 mm de ancho y 2 mm de espesor. El requisito de rigidez del soporte está relacionado con la fiabilidad de la fijación de las tejas.
El número de corchetes basado en dos por mosaico. Además de las grapas, necesitará alambre de acero con un diámetro de 4-5 mm para la fabricación de pasadores, uno por baldosa. El pasador tiene un extremo doblado y se inserta en los orificios del timón. La longitud total del alambre se encuentra por el número de tejas y la longitud del pasador por 30 mm mayor que la altura de la teja. La longitud del alambre recocido para atar filas de tejas y organizar bucles se encuentra aproximadamente sumando el producto de la longitud de una fila de mampostería por el doble del número de filas con el producto del doble de tejas por 0,2 m. será indicativo y refinado en el curso del trabajo.
El alicatado se inicia con la colocación de los ladrillos seleccionados para el muro exterior sin mortero y su posterior desmontaje, dejando una hilera. Exponga las baldosas de las esquinas de la fila inferior, usando un nivel, una plomada y un cuadrado, como regla. Cada baldosa se unta con mortero, se coloca una gruesa capa de mortero debajo de la rampa. El espacio entre estos mosaicos se llena en seco con el resto de los mosaicos de la fila, sus tamaños se ajustan y ajustan. Las baldosas deben encajar lo más apretadamente posible. Si prácticamente no hay costuras verticales, el mosaico requiere una costura horizontal de 2-3 mm para la contracción con ladrillos. La fijación de las tejas entre sí se lleva a cabo con soportes y alambres retorcidos, las tejas se unen a la pared de mampostería con lazos especiales incrustados de alambre.
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estufas de azulejos lituanos
El edificio principal del Palacio de Vileišis
Uno de los objetos notables del patrimonio cultural e histórico de Lituania es el Castillo Inferior de Vilnius, que ahora alberga el Museo de los Gobernantes del Gran Ducado de Lituania. La restauración del castillo es probablemente uno de los proyectos más ambiciosos para el renacimiento del estado lituano y la resurrección del olvido de muchos hermosos ejemplos de arte medieval. La exposición se presenta en orden cronológico y abarca tres períodos principales del arte: gótico, renacentista y barroco temprano.
Horno de cerámica redondo en el Palacio de Vileišis
Durante los trabajos de restauración y arqueológicos, se encontraron mosaicos, elementos arquitectónicos de cerámica y piedra y muchos azulejos de estufa antiguos que datan de los reinados de Segismundo el Viejo (1506-1548) y Segismundo Augusto (1548-1572). En total, se encontraron más de 300 mil artefactos durante las excavaciones. La exposición del museo cubre los períodos del siglo XIII al XVII, hasta la entrada del Gran Ducado de Lituania en la Commonwealth y la pérdida de su condición de Estado.
Chimenea verde moderna en el dormitorio.
Las tejas de horno constituyen el mayor grupo de cerámicas arquitectónicas del Castillo Inferior. Se encontraron más de veinte tipos diferentes de azulejos con escudos principescos e imágenes alegóricas de personajes mitológicos y bíblicos.
La mayor cantidad de azulejos encontrados en el territorio del Castillo Inferior pertenecen al Renacimiento. Estos son azulejos con esmalte multicolor y escenas de grabados de famosos artistas alemanes del siglo XVI: Lucas Cranach, Albrecht Dürer, Hans Sebastian Beham. Hoy, en el Castillo Inferior, se reconstruyeron los hornos del siglo XVI.
Estufa de azulejos de Abo kakelfabriks aktiebolag (AKF)
Un ejemplo igualmente destacado del arte de principios del siglo XX es el conjunto arquitectónico de Vilnius: el Palacio Vileišys, construido en 1906 por orden de Petras Vileišis por el arquitecto August Klein.
Castillo de Hoenashaw
Petras Vileishis (1851-1926): político, ingeniero y filántropo lituano, educador y devoto del renacimiento de la escritura lituana y la cultura nacional lituana.
Azulejo en relieve de Hans Kraut
Inicialmente, el arquitecto propuso dos proyectos para el palacio: en estilo neoclásico y neobarroco. Vileišis eligió el neobarroco debido a la proximidad del futuro castillo a la iglesia católica barroca de los Santos Pedro y Pablo, que con razón se considera la perla de este estilo.
El palacio fue construido por Vileišis no solo para la residencia de su familia, sino también para varios eventos culturales. Desde 1907, las exposiciones de arte de artistas lituanos se han llevado a cabo regularmente en el palacio.
Estufa de azulejos de Kraut en el Victoria and Albert Museum, 1577
Después de la Segunda Guerra Mundial, el edificio del palacio fue transferido a la Academia de Ciencias de Lituania, y desde 1947 alberga el Instituto de Lengua y Literatura de Lituania.
En el palacio, que tiene interiores de estilo clásico, neoclásico y barroco, se conservan trece estufas realizadas en los mismos estilos.
Se presta especial atención a la chimenea verde, hecha al estilo del Art Nouveau de moda en ese momento.
Estufa de azulejos gótica en el castillo de Hohenaschau
Los azulejos para estufas en el palacio fueron producidos por la fábrica finlandesa Abo - Abo kakelfabriks aktiebolag (AKF), cuyos modelos usamos activamente en nuestro trabajo y sobre los cuales escribimos en nuestro artículo sobre estufas de azulejos finlandesas de principios del siglo XX. Un hecho interesante es que en la sala de estar del Palacio Vileishis hay exactamente la misma estufa de azulejos barroca que en la mansión Vsevolozhsky reconstruida en Moscú.
que son los azulejos
El significado de la palabra (etimología) es interpretado por muchos de diferentes maneras, pero sucedió
es de la antigua palabra "expresar", i.e. cortar. En esencia, las baldosas son baldosas hechas de
arcilla cocida (cerámica), que se diferencia de otras en su configuración, a saber,
la presencia de una rampa.
Rumpa, ¿qué es y por qué se necesita?
Azulejo de grupa (ver. Fig.) Es una forma de caja
saliente en el reverso (posterior) de la loseta. Grupa pegada a tejas
resistencia y aumenta la capacidad calorífica del horno. Es un poco más pequeño en tamaño.
productos
Es esta característica clave la que hace que las baldosas cerámicas
material de revestimiento ideal para estufas y chimeneas domésticas.
La misma construcción hueca también es característica de los mosaicos.
elementos decorativos para el revestimiento de paredes, fachadas, chimeneas y estufas.
Ventajas de las tejas sobre las tejas
fuerza y rigidez. Logrado debido al grosor del producto -
un azulejo es 2 veces más grueso que un azulejo de cerámica;
capacidad de soportar cualquier temperatura;
resistencia a temperaturas extremas;
almacenamiento de calor. Un horno bien calentado es capaz de
desprender calor durante el día;
respeto al medio ambiente. Se logra debido al hecho de que en la producción
se utiliza arcilla, y también por el hecho de que en la superficie de las tejas (en
particularmente vidriado) no retiene el polvo. No quema ni emite
sustancias nocivas para los usuarios;
facilidad de cuidado;
economía de combustible. La cámara del timón retiene el calor durante mucho tiempo,
debido a esto, se reduce el consumo de combustible y aumenta la duración del calentamiento;
Eliminación de la posibilidad de quemaduras por contacto con
superficie del horno Debido a la cámara interna, la temperatura de la estufa de azulejos
(paredes exteriores) no altas;
baja tasa de absorción de humedad;
el calor que genera una estufa de azulejos es comparable al del sol;
larga vida útil, probada por la práctica;
valor histórico. Los azulejos antiguos están bien conservados.
en las propiedades de la nobleza rusa. Y hoy, muchos usuarios buscan hacer vivienda
en estilo tradicional.
Por supuesto, las propiedades estéticas de los azulejos están más allá de la competencia.
Gracias a la variedad de sus tipos, cualquier
proyecto de diseño. Una estufa de azulejos encajará perfectamente en cualquier diseño, desde clásico hasta
moderno. Incluso la alta tecnología lacónica no pudo resistir el encanto de los azulejos de la estufa.
Frente a la estufa con azulejos instrucciones paso a paso.
La tecnología del alicatado, como cualquier edificio
el proceso es secuencial, comienza con la formación de la primera fila.
La primera fila de fichas o los llamados "pezuñas" marcan la pauta
a toda construccion. Su correcta instalación es la clave para una instalación rápida y de alta calidad.
instalación adicional.
Instalación de la primera fila
preparación de azulejos;
- las fichas seleccionadas y numeradas se sumergen en agua.
Esto evitará una situación en la que la arcilla de la loseta extraiga humedad de
solución; - después de la extracción, parta cada teja a la mitad
lleno de arcilla. Llenar el timón aumenta la transferencia de calor del horno; - luego el relleno se embute en la arcilla. Como tal
ladrillo, grava, guijarros pueden actuar; - los vacíos resultantes se rellenan con arcilla;
Nota. Muchos maestros usan la mezcla terminada para
llenando la rampa. Composición de la mezcla: arcilla, arena de cuarzo y ladrillo en proporción
(proporción) 1:2:2.
la colocación de azulejos comienza con la instalación de elementos de esquina;
instalación de tejas centrales. Después de la primera fila
dispuestas, es necesario juntar las tejas con un pasador de acero. A
para evitar que las baldosas se deslicen, se recomienda doblar el pasador desde arriba. más bajo
borde se apoyará contra la rumpa;
las fichas en filas verticales y horizontales están conectadas
entre sí mediante soportes de acero.
El cable suave unido al pin le permitirá conectar
una hilera de tejas con una hilera de hornos de ladrillo. El cable está atado al pasador. en su final
se forma un bucle, que se enrolla en el ladrillo. Para una conexión segura a
cada pin debe estar atado a dos cables de bucle.
Nota. Se instalan lazos para atar con la mampostería de la estufa.
durante la construcción del horno. Instalados de antemano, interferirán con el trabajo.
El orden de fijación del azulejo se muestra en la foto.
Después de colocar la primera fila, debe limpiar las costuras. V
esto ayudará a aplicar la lechada con mayor precisión en el futuro. también limpiar
superficie embaldosada del lavado.
Colocación de filas posteriores de baldosas.
Después de colocar la primera fila, de la misma manera
se publica otro. Después de eso, se lleva a cabo la mampostería de la estufa o chimenea.
Después de colocar varias filas de ladrillos, el espacio entre ellos y las tejas
también lleno de arcilla.
Limpieza del horno y rejuntado de juntas entre baldosas
El revestimiento de la estufa de azulejos se completa con la limpieza de la superficie.
Para hacer esto, use un paño suave o papel. El toque final es
Se permiten juntas de sellado (lechada), si las hubiere, en el proceso de trabajo. para lechada
las juntas entre baldosas utilizan masa de yeso líquido, que se utiliza para lubricar la junta
brechas. Después de 10-15 min. después de que la masa se haya secado, sus restos se eliminan con un suave
trapo.
Nota. No importa cuánto quieras calentar el construido y
horno forrado, no haga esto antes de una semana después
finalización de todo el trabajo. E incluso entonces, la cámara de combustión de prueba no dura más de una hora. Completo
la prueba se puede realizar después de que el mortero de arcilla esté completamente seco -
después de 3-4 semanas.
Peculiaridades
Una característica distintiva de dicho mosaico es la presencia de una grupa, una protuberancia que tiene una forma de caja en el reverso. Debido a esta característica de los productos, aumenta su resistencia, así como la capacidad calorífica general del dispositivo de calentamiento. La producción de elementos en forma de productos volumétricos es una diferencia significativa entre los productos y las baldosas cerámicas.
La estructura única de la teja la convierte en el mejor material para revestir estufas. La materia prima para la fabricación de tejas es la arcilla. A medida que aumenta la temperatura, su tasa de expansión es la misma que la tasa de expansión del ladrillo, por lo que el material obtiene excelentes propiedades de transferencia de calor.
Las principales ventajas de los azulejos incluyen:
- resistencia a las fluctuaciones de temperatura;
- un buen indicador de fuerza, que se logra debido al grosor del producto;
- acumulación de calor: una estufa caliente emitirá calor a la habitación durante aproximadamente un día;
- baja tasa de absorción de humedad;
- facilidad de mantenimiento;
- economía de combustible;
- bajo nivel de riesgo de lesiones del material: el contacto con la superficie no provoca quemaduras;
- larga vida útil;
- significado historico.
El atractivo de las baldosas de azulejos no tiene rival. Una estufa decorada con tales productos armonizará perfectamente con el interior de una habitación en un estilo moderno de alta tecnología o en un estilo rústico de decoración, que fue popular incluso bajo el rey.
Los modelos modernos de estufas están diseñados para usar un mínimo de combustible, lo que significa ahorrar dinero en la calefacción de espacios. Los diseños universales modernos funcionan muy bien con materias primas naturales, así como con opciones de combustibles alternativos.
Preparación de la baldosa para el revestimiento.
Teniendo en cuenta la forma en que se hacen las tejas, se puede notar que
Todos los mosaicos variarán en tamaño y tono.
Es más fácil con el tamaño: todas las fichas se ajustan al mismo tamaño con
usando un molinillo y moliendo con una escofina. Además, si necesita cortar el producto en
las piezas primero deben lavarse con una superficie frontal vidriada.
Nota. Para no dañar la superficie de la baldosa cuando
molienda adicional, primero en la superficie vidriada que debe hacer
pequeño bisel. Por lo tanto, las baldosas se apoyarán unas contra otras con un borde, y
no es una superficie decorativa. Esto no afectará la calidad de la instalación de ninguna manera.
Pero si el tamaño se puede llevar a una sola correspondencia, entonces
el color necesita atención. Los productos deben agruparse de tal manera que
para que la transición entre tonos sea lo menos notoria posible
Al mismo tiempo, los maestros
se aconseja colocar baldosas con tonos oscuros en la parte inferior.
Productos con defectos detectados (fisuras, astillas,
defectos de patrón) puede ser útil para recortar. También se pueden colocar en
unión con una pared u otros lugares poco visibles.
Opciones para colocar mosaicos: el primer patrón, con clasificación, el segundo, sin.
En esto, los enfoques de colocación no están limitados y están determinados
dibujo, relieve de azulejos e imaginación del autor.
El material fue preparado para el sitio www.moydomik.net
Disposición de azulejos
Los productos clasificados deben disponerse de acuerdo con el dibujo.
sobre una superficie plana.
Nota. Antes de colocar las baldosas, es conveniente designar
contornos del horno con cinta adhesiva.
Si el tamaño de la baldosa excede el tamaño de la estufa, los bordes de la baldosa
necesita ser lijado (pulido) al tamaño deseado. Si es menos, puedes aumentar
el grosor de la costura entre las baldosas. Sin embargo, su espesor no debe exceder de 1 mm. por
costura vertical y 3 mm. para horizontales.
Las fichas dispuestas están numeradas en el reverso y proceden
directamente al revestimiento del horno.
